Das neu erbaute Museum für Moderne Kunst in Metz sieht aus wie eine Mischung aus einem Zelt und einer Auster oder vielleicht auch wie ein Rochen, der sich auf ein paar Glasbausteinen niederlässt, und im Foyer ist es so kalt wie draußen.
Als Audio Guide gibt es einen iPod mit einem Museums-App.
Die Sonderausstellung Chefs-d'œuvre? ist ein bisschen unverbindlich, viele verschiedene Dinge, die nebeneinander her, aber nicht miteinander sprechen, trotzdem hat man einige erstaunliche Erlebnisse. Und der Aufbau - labyrinthische Gänge, die entweder ins Nichts oder in durch Durchbrüche und -blicke optisch miteinander verbundene Zellen führen, in denen einzelne Bilder und Skulpturen angeordnet sind - ist sehr reizvoll.
Außerdem habe ich noch nie in einem Museum die Kunstwerke so gut ausgeleuchtet gesehen - die Gemälde erscheinen so voll Leben, dass sie aus der Fläche herauszutreten scheinen und den Raum erobern.
Manche Bilder kennt man so genau aus Abbildungen, dass es irreal ist, ihnen tatsächlich gegenüber zu stehen, etwa bei der Geburt der Venus oder dem Mädchen mit dem Perlenohrring oder der Mona Lisa, ein bisschen, wie einem Schauspieler zu begegnen. Dazu gehört häufig die Verblüffung über das kleine Format dieser Bilder - Macht der Sprache: das Große Werk wird groß gedacht, und festzustellen, dass man die Mona Lisa quasi in die Tasche stecken kann (obwohl man wahrscheinlich nicht mit dem Leben davonkommen würde, wenn man es täte), ist unweigerlich ernüchternd.
Bei diesem Bild allerdings geht es mir nicht so - es ist genau so groß, wie ich es mir vorgestellt habe:
Dann gibt es ein Triptychon von Miró, von dem viel Aufhebens gemacht wird, weil es endlich möglich ist, alle drei Teile gemeinsam zu sehen, es ist aber nur eines da - habe ich nicht verstanden.
Es ist etwas schade, denn dieses eine ist so schlicht und so eindrucksvoll, dass ich gerne die anderen beiden auch gesehen hätte.
Zwei Entdeckungen, die ich bei mir behalten werde:
Séraphine de Senlis, L'arbre rouge...
... und François de Nomé, Daniel dans la fosse aux lions, das ich für zweihundert Jahre jünger gehalten hätte, als es ist.
Aber erst in der Dauerausstellung, die wirklich der Moderne und größtenteils den Franzosen gewidmet ist (zumindest im ersten Stock, den Rest muss ich mir beim nächsten Mal ansehen), fühle ich mich richtig zu Hause.
Hier hat Louise Bourgeois fast einen ganzen Wasserturm aufgebaut, der dann von innen allerdings etwas intimer ist, als es sich in der so konkreten und wuchtigen Fassade anbietet.
Und ein weiteres buntes Prachtstück, dem man nicht ganz trauen kann: Raysse Beach von Martial Raysse.
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